新东方会所设计的演绎历程

    风格从出现开始，就是为审美服务。任何风格的渐变，离不开人们对审美的探寻。美的渐变，是从浮夸、到含蓄，再到轻淡。（爱莲者说）中提到牡丹、菊花、莲花，就是三种审美的代表。

    会所设计的审美同样在改变，从最初的只讲豪华不讲设计，到后来的多种风格并存，又延续到注重细节软装，最后沉淀到如今的意境化和主题化。

    新东方会所设计风格，是一个无论如何也绕不开的话题。新东方风格会所，不再讲究传统繁琐的装饰细节，而更多的情况是让东方的元素洗去时光的束缚，用新的设计手法把东方气质的内涵表现出来。这是一种审美角度的体现，安抚了现代人内心的狂躁与虚浮，使传统和现代很好地融合在一起。

    新东方会所设计风格是最能体现淡雅的一种装饰风格，它好似脸上铺满铅粉的名角，洗褪尘世浮华，红尘中素面清唱出一曲天籁之音，使人闻之动容。这是一种意境，也是一种态度。

    这种设计不仅源于设计师本身的思维，更源自东方的底蕴，中国的艺术之源。

    中国一直作为强大繁荣的国家屹立在世界的东方，璀璨的文明从这里发祥，在亚洲，任何文明都融入了中式的影子。在欧洲只能做小件钟表的法郎技术被制成大件瓷器摆放在皇宫朱门之内，油画被徐悲鸿、李可染等大师洋为中用，八卦图促成了计算机的发明……国风无处不在。

    而在会所设计中，我们解析一个又一个符号，都难以避开国风的元素，或是它的精神。

    之所以研究国风会所，是在于这个风格被广泛运用在别墅和大宅之内，这正是现代的热点话题。而也只有宽大的空间，能够安置变化多样的东方符号。

    盛世，代表了一个又一个的国风元素，只有在生产力高度发达的盛世环境中，才有可能产生类似瓷器、丝绸、国画等美妙的瑰宝。就好像没有郑和下西洋，就没有明代硬木家具的繁荣，室内装饰会少了很大一个亮点。