特色音乐会所设计：形象与背景的设计关系

　　形象与背景的关系一直是格式塔心理学研究的一个重要问题。人在观察事物时，总是把形象理解为“一件东西”或者“在背景之上”,而背景似乎总是在形象之后，起着衬托作用。尽管在理论上，形 象与背景完全可以互相转化，在音乐会所设计中形象事物，到了另一场合下却可以转化成背景。然而心理学的研究认为：一般情况下，人们总是倾向于把小面积的事物、把凸出来的东西作为形象， 而把大面积的东西和平坦的东西作为背景。尽管在现代绘画中经常使用形象与背景交替的处理手法，但在处理趣味中心时，却应该有意造成形象与背景的明显区别，以便使人作出正确的判断，起到突出重点的作用。

　　运动亦是一种极易影响视觉注意力的现象，运动能使人眼作出较为敏捷的反应。人眼的这种特性，早被艺术家所发现和利用，他们认为：一幅画最优美的地方就在于它能够表现运动，画家们常常将 这运动称为绘画的灵魂。雕塑大师罗丹（ A.Rodin）亦承认：他常常赋予他的塑像某种倾斜性，使之具有表现性的方内，从而暗示出运动感。艺术家们巧妙地把握住了人眼的特点，创造出很多具有动感 的艺术品，取得了很好的效果。

　　哲东设计者认为设计师在音乐会所设计中，也要充分发挥眼睛的这种特点。例如在音乐会所界面上有两幅抽象壁画，左边采用长方形画框，具有沿长轴方向移动的运动感，加之画面上充满了具 有动感的曲线和倾斜线，使整幅作品具有一定的动势；而右边的作品则采用没有明显运动方向的正方形画框，加之画面又仅由动感不强的水平线与垂直线组成，因而整幅作品的动感比较弱。当它们同时 出现在某一墙面时，左边一幅作品常常比较容易吸引人们的视觉注意力而成为趣味中心。

　　随着时代的进步，艺术家们创造出真正能够活动的动态雕塑，从而彻底打破了艺术是“冻结了的时间薄片”的观念，赢得了观众们的极大兴趣，并常常成为音乐会所设计环境中的趣味中心，设 计者采用大小不一的圆盘，利用杆件使之获得巧妙的平衡。形成的热气流自下而上轻轻作用于圆盘，并使之缓缓地旋转移动，此时映在天花板上的阴影也随之变化，这种变幻着的运动形象，在建立起包 括时间因素在内的四维空间感觉，理所当然地成为音乐会所室内的趣味中心。