酒店设计形体选择的表情意义 奢华酒店设计的塑身运动

　　酒店设计造型与其他艺术造型在表现形式上的主要区别之一，就是它在表现内容和意义上的象征性，并且主要借助于抽象的几何形象来表达某种抽象的情感概 念和环境气氛，诸如庄严、雄伟、宏大、坚实或轻盈、明快、活泼、潇洒等等。因而无论选择单一几何形体或选择多元复合形体，都可以表达这类抽象的情感概念和 设计意象。哲东空间设计认为酒店形体造型意象的表达主要是借助于形体自身的体量感、方向或方位感的视觉效果来实现的。
　　
　　1.体量感
　　
　　体量感是酒店设计形体要素视觉表现的基本特征，造型设计经常利用体量感来表达宏伟、庄重和沉稳的情态意义，表达对自然力和人类力量的赞美，以唤起人们 崇敬和仰慕之情。影响酒店形体体量感表现的主要因素是其体形、尺度和比例。实践表明，曲面形体比平面形体有较强的体量感，三向空间尺度越接近的形体具有越 强的体量感。因而圆锥体比角锥体、圆柱体比棱柱体、球体比方盒体都具有较强的体量感。圆曲面体中。球形体具有最强的体量感。方盒体中，正方体比长方体或板 状体具有更强的体量感。体量感是形体要素的客观存在，但酒店设计公司在大多数情况下需要表现的是轻盈活泼和令人愉快的情态意义。因而常在确定的形体上 采取减轻体量感的造型处理手法，以避免笨重、沉闷和压抑等不良视觉感受。如日本琦玉县北足立郡县民活动中心其外形封闭方正，为打破沉闷压抑的环境气氛，采 取了在形体表面开设洞口，显示内部空间层次的处理手法。同样的处理手法也表现在日本长琦市儿童假日活动中心的形体处理上。另外，体量感过强的形体也可用表 面的图案、装饰吸引视线等方法来达到分割、减轻体量的目的。如美国佛罗里达州奥兰多迪斯尼总部大楼，其形体犹如积木式的拼装，显得有些简单粗笨，但形体表 面材料与彩色处理的装饰性图案吸引了人们的注意力，形体的沉重感得到了相应的调整。同样的处理效果也表现在法国尚贝里安德烈。马尔罗文化中心的大片实墙面 色彩分划手法的恰当运用中。
　　
　　2.方向感与方位感
　　
　　形体的方向感和方位感也具有表达造型情态意义的作用。方向感的表情意义首先表现在形体沿不同方向增加体量会产生不同的视觉效果。如垂直向上生长的体量 可表现崇高、敬仰的情态，水平伸展的体量可表现广阔、大度和平静的情态，纵深延伸的体量可表现深远、神秘的空间气氛。
　　
　　如格鲁吉亚第比利斯文化宫建在地势较高的山丘上，为表现其在城市景观中的标志性地位，其主入口上部选用了高耸的塔状形体，向上生长的形体与地形协调一 致，表达了同样的设计意象。塔吉克斯坦文化中心的形体选用了水平伸展的体量，与临湖傍水建造的基地环境十分协调。又如日本冈山县仓敷市文化中心为在平整而 缺乏环境特征的城市基地环境中营造一个具有空间层次感的活动环境，其建筑体量随功能流线沿中轴线纵向布局，表达了深沉而耐人寻味的设计意象。
　　
　　方向感的表情意义其次还表现在不同形体在视觉上的不同展示倾向，因而酒店设计应根据此项特性可将形体造型分为有方向感和无方向感的两类形体。平面 形体中的正方体和曲面形体中的圆球体可以认为是无方向感的形体，其余形体皆具有一定的方向感。一般来说，无方向感的形体具有安定、稳重和朴实的情感。休闲 娱乐建筑一般需要表现出轻快、活泼和生动有趣的情态特点，因而经常采用具有一定方向感的形体，使其在不同的方向上产生不同的视觉形象，并给人以变化丰富的 动感。上述格鲁吉亚第比利斯文化宫的总体形态即采用了面向山下城市干道的富有动感的形体组合。同样，形体的方位变化也可以用来表达形体的情态意义。所谓方 位变化是指形体基本轮廓与中垂线（或地平线）的相对位置变化。同样的形体，其方位的垂直、水平或正或斜可以产生不同的表情。
　　
　　如广州儿童活动中心的造型是由数个平截圆锥形体正置和倒置组合而成，其中正置者放在下层表现了稳定的静态表情，上层倒置，其上大下小的形体则表现了旋 转上升的动态表情。两者相辅相成，使整体造型表现了童话般的环境气氛。又如深圳蛇口文化广场的角楼顶部屋面造型，将常见的筒拱形屋面反置，形成向上翘起的反弧形，使平板无奇的屋顶轮廓增添了些许动感和欢快的表情。