KTV设计界面工艺技术，少即是多的精简

　　在现代主义建筑中，界面设计实际上已成为了建筑创作的重要环节。其中颇具代表性意义的是现代建筑大师密斯·凡·德·罗所提出的一个体现当时时代精神和社会客观发展需要的建筑思想观念--“少就是多”，KTV设计建筑创作的空间界面表现形式总是尽可能的精简，工艺技术则尽可能达至最高水平。

　　到了20世纪60年代初，又开始兴起了后现代主义建筑思潮。KTV设计公司哲东设计师举例说，美国建筑师罗伯特·文丘里在其宣言性的《建筑的复杂性与矛盾性》一书中认为，建筑本身充满了复杂性与矛盾性，主张建筑应与地方文化和传统相联系。

　　针对现代主义建筑空间界面的“理性、纯粹和秩序”，文丘里在书中锋芒毕露地声称，他宁要“混杂”而不要“纯粹”，宁要“折衷、含混、凌乱”而不要“洁净、明确和统一”，在文丘里看来，“少就是乏味”。文丘里倡导继承传统和注重文脉，他提出的做法是“利用传统部件和适当引进新的部件组成独特的总体”，“通过非传统的方法组合传统部件”…，以此来重新赋予象征与装饰的设计手法在建筑空间界面表现上的应用价值。

　　进入世纪年代以来，西方现代建筑进入了一个崭新的发展阶段。后现代主义的喧嚣声已日渐低落，建筑空间界面的个性表现却日益明显，出现了所谓的高技派、光亮派、白色派、银色派等多种新现代主义建筑流派。这些建筑仍然遵循现代主义建筑的一些基本原则，运用现代机器美学的原理，将建筑的工业化界面特征加以艺术的表述，形成了一种现代、高技、光洁、精美的空间界面风格，体现出速度、效率与人文环境的协调。KTV设计案例要求的就是追随潮流时尚，满足消费者对现代时尚的追求。而反映地方传统与当代风格相结合的地方主义建筑，以及较为前卫的一些流派如解构主义建筑等，则使具有现代主义之后特征的当代室内空问界面显示出了更为丰富的空间品格”。